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避免自我重复,并不是因为陆潜骄傲,而是因为陆潜依旧处于探索阶段,只有持续不断地打破自己的舒适领域,才能够触碰到自己的极限,然后拓宽自己的可能,创作出更多作品。

从如此角度来说,拒绝“消失的爱人”才是正确的,毕竟,“游客”才刚刚在蔚海电影节之上大放异彩,如果他马上就拍摄同样聚焦婚姻题材的作品,很容易就被认定原地踏步、固步自封,这显然不是好事。

就好像“解除好友2”、“突袭2”的拍摄制作一样,陆潜毫不犹豫就搁置下来,没有给这些说法和偏见任何机会。

但换一个角度来说,那些大师殿堂导演们,职业生涯或多或少都重复过自己,甚至有些导演是在单一类型之中触碰到极致,拍摄相同题材并不一定就意味着自我重复,还意味着审视自己并且寻求突破。

学术,就是如此,从本科到研究生再到博士,就是在同一个领域里,不断细化不断深入,最终在一个知识点上寻找到突破,艺术创作也同样是如此,重复自己并不意味着退步,重点应该在于如何重复。

更何况,相同题材用不同的拍摄手法呈现,这也能够展现不同风貌——

正是出于如此考量,陆潜才点头答应董瑞茜,他会好好阅读这本书。

视线,暂时回到陆潜原本的时空里。

在同一个年份的不同领域里,曾经涌现出三部来自不同导演的作品,后来被喜爱电影的资深影迷们戏称为“婚姻三部曲”。

这三部电影分别是,来自鲁本-奥斯特伦德的“游客”,来自大卫-芬奇的“消失的爱人”,来自查理-麦克道威尔(charlie-mcdowell)的“爱的就是你”。

其中,“游客”聚焦的是维护婚姻,在一场不曾发生的雪崩之后,夫妻两人为了维护婚姻而做出的挣扎,最终却以双方看到彼此的丑陋告终,这是一部典型的剧情电影,所谓的心理惊悚则更多埋藏在角色关系之中,风平浪静底下的汹涌暗潮。

“爱的就是你”聚焦的是追求完美婚姻,在经历婚姻危机之后,夫妻两个人试图通过婚姻咨询来挽救,这是一部软科幻电影,因为两夫妻根据婚姻咨询的建议前往度假村,然后在那里遇到了和自己长得一模一样的另外一对夫妻,渐渐地,两个人都在真实与虚假之中迷失自己。

“消失的爱人”聚焦的是毁灭婚姻,妻子以一种近乎原始的残忍方式撕开婚姻的面具,让所有谎言和丑陋全部无所遁形,揭示婚姻的本质就是互相控制互相折磨的事实,这是一部悬疑犯罪电影,看得见看不见的血腥气息始终在弥漫。

但是,三部电影的共同点就在于,以不同方式不同类型乃至于不同风格切入婚姻,然后展示婚姻关系里最黑暗的一个侧面。

其实,三部电影之间没有任何联系:

“游客”是经典欧洲三大电影节路线,艺术导演的传统创作模式;“消失的爱人”是典型美国颁奖季电影路线,好莱坞大型制片厂的产物;“爱的就是你”则是正统小成本独立电影,没有任何光环的加持,仅仅依靠艺术院线打开局面。

也正是因为如此,三部作品的影响力截然不同,“爱的就是你”只是在小众影迷之间流传,名气不显;“游客”在资深影迷和艺术电影爱好者之中口口相传,认知度不俗;“消失的爱人”则在票房方面取得成功,可谓是当年颁奖季最为人们熟知的作品之一。

然而,就是这样三部八竿子打不着关系的作品,却出现在同一年,隐藏其中的联系被影迷们发现之后,津津乐道,又焕发出全新生命力,甚至被戏称为“情人节必看”系列。

从如此角度来看,这无疑是非常有趣的——

不同题材、不同类型、不同风格、不同路线,就连切入视角和叙事方式都不同,但拥有一个相同内核,继而形成一个“不是三部曲”的三部曲系列。

站在如此高度上,重新审视“消失的爱人”和“游客”这两部电影,事情就变得有趣起来。

如果,陆潜真的这样做了呢?

以不同手法分别拍摄一部剧情类型、一部科幻类型、一部悬疑类型,却一脉相承又截然不同地剖析婚姻,形成不同时空却又彼此联结的三部曲,那会如何?

而且,不同类型不同作品都注入相似的黑色幽默。

比如配乐。

在“游客”之中,古典配乐就将夫妻博弈的暗潮汹涌展现得淋漓尽致,大气磅礴的管弦乐在听觉层面制造出心理的波涛汹涌,继而营造出荒唐的观影效果,然后相同的手法也融入其他作品里,交相辉映。

比如构图。

题材不同类型不同,光影效果和画面质感必然不同,但通过构图方式来隐隐构建出作品的相似之处,并且暗暗折射婚姻的框架本质,将三部作品以这样一种方法串联起来,形成共鸣,呈现出婚姻不同面貌。

那么,陆潜就推开一扇全新世界的大门,此时此刻再重新审视“消失的爱人”,视角也就截然不同起来。

这,还是重复自我吗?

不仅不是,而且还是一种突破。

那么,如果陆潜真心想要这样做的话,他又应该如何做呢?

毫无疑问,芬奇是一位出色的导演,甚至具备了登顶大师触碰殿堂的天赋资质,无论是复制还是超越都非常困难,这也向陆潜提出了一个严峻挑战。

即使在这个时空里,人们根本就不知道芬奇的存在,但陆潜想要自我突破或者更进一步成就自己的话,他需要对自己提出更高的要求。

芬奇版本的“消失的爱人”,最大的优点在于女性角色的塑造堪称精彩绝伦,但最大的缺点也在于女性角色的过度抢眼而导致整部电影的失衡。

一直以来,芬奇的优点和强项就在于气氛营造、节奏控制、剪辑布局,“搏击俱乐部”、“七宗罪”等等经典佳作都能够深深感受到这一点,在冷峻的影像里透露出一丝刺骨冰冷,然后就这样陷入疯狂。

毫无疑问,芬奇的强大个人特色是难以复制也无法取代的,对于任何一位导演来说,想要打破芬奇赋予电影的色彩,都是非常困难的;正确的做法,不应该是打破芬奇的风格,而是彻底颠覆然后以自己的风格进行诠释。

但是,真的那么容易吗?

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