星星点点，在芦苇从中穿梭。也有的悬在半空，点缀了此处原本荒芜的夜色。
是萤火虫！
一只只或优游上下，或凝立叶端，一点点不起眼的光亮，竟让整个夜色都豁然开朗。
这般情景，让人忘了改用什么语言，也让人忘了一切纷扰烦忧。
许久许久，紫鸳方才低声唤道：“姑娘……”
我轻轻应了。
紫鸳道：“咱们走到那边空地上，更近一点去看好不好？”
竹林与芦苇之间，尚且有一大片空地，虽然在夜色之中，也能分辨出是平平整整的。
我点点头，与紫鸳一起缓步走了过去。我们的脚步轻盈而郑重，丝毫不敢随意，也丝毫不敢轻忽。
走到这里，发现还有许多萤火虫落在竹叶之上。虽然只是一点点微光，却仿佛整个竹林都在散发着幽暗而迷人的光辉。
此刻，左右都有萤光环绕，犹似置身于星辰之间。
紫鸳欣喜不胜，低声道：“姑娘，你怎么发现这里的？”
昨天从尚仪局回来的路上，我看见竹林便信步走过来了一些，但并没有走到竹林的这一侧，只是在过了桥之后留在竹林的那一边，单是看看这茂林修竹的精致，便觉心旷神怡。
临回去时偶然在地上发现了两只死去的萤火虫。
我知道萤火虫习惯生长在潮湿的环境中，后来又听说竹林的那一边有一片芦苇，便想到芦苇边上定然有萤火虫。
想到竹林旁边，芦苇从中，一只只萤火虫优游的情景，当时心中便是无限憧憬。
没有想到今天晚上，我非但自己亲临此景，亦排遣了紫鸳心中的忧思。
紫鸳伸手在竹叶上轻轻一点，一直萤火虫倏地飞起，化作一道流光。
我低笑道：“度月影才敛，绕竹光复流。今日才算是见了这情境了。”
“绕竹光复流，说得真好。”紫鸳轻轻赞道：“想不到连萤火虫这样不起眼的小东西，果真还有人去写诗，还写得这般真切。这是谁写的？”
“唐代的大诗人韦应物，因为出任过苏州刺史，人称韦苏州的。”我道：“韦苏州的诗，以清新淡雅，天然恬淡见长。那句‘春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横’，你一定是知道的。”
紫鸳啧啧轻叹：“原来是他！想不到这样的大诗人，竟也会为了一只流萤作诗。”
我道：“诗人也是人，他们的诗词，也都是来自于所见所闻所想所感。风雪雨露，花草鸟虫，一物之微，他们都能拿来写进诗中。只不过这些寻常的小事，在他们眼中，都有了不同凡俗的性情，故而才能见小事小物化作诗词，千古流传。”
“绕竹光复流……”紫鸳又轻轻重了一遍，赞道：“说得真切。”
我轻轻一笑：“还有好的呢！腾空类星陨，拂树若生花。屏疑神火照，帘似夜珠明。这‘类星陨’、‘若生花’说得不也真切极了吗？这‘神火照’、‘夜珠明’，读起来真是犹如亲眼所见了。短短一首诗，承、转两联，便是四个比喻。”
紫鸳缓步走着，对着芦苇丛怔怔出神，而我的目光仍留在竹叶之上，不觉悠然续道：“逢君拾光彩，不吝此生轻。不吝此生轻……”
念到这最后一句，我不由得出神。
爹爹教导我辅助普安郡王，原是让我“不吝此生轻”的，但我对于他淡漠疏离的态度，毕竟是有些惘然的，内心深处，竟似在盼望我要倾尽心力辅助的人，是个能够“拾光彩”的人，或者说，是一个能够懂得我的人。
但我心中随即转过念头，普安郡王那样的男子，英姿挺拔，超逸出尘，让人莫可逼视。对于普安郡王，我只要明白“鞠躬尽瘁”、“不吝此生”便是了，又如何可以奢望“逢君拾光彩”呢。
正自悠悠地出神，忽然有微风吹过，许多原本停留在芦苇梗上、竹叶之上的萤火虫忽然飞起。
紫鸳忽地一声笑：“姑娘，你站在这竹林之前，穿着这浅月白色的衣裳，又有这许多萤火虫绕着你飞，当真美得很啊……”
我正欲答话，紫鸳又轻叹道：“可惜我手边没有笛子，否则的话，我吹一支曲儿，姑娘伴曲起舞，那才好看呢……”
我含笑轻斥道：“又说这些异想天开的话了，咱们两个在这里又是奏乐又是跳舞，成个什么样子。再说了，我哪里会跳什么舞，没得扰了眼前的景致。”
紫鸳走到我身边，拉着我的衣袖，犹似撒娇般地说道：“好姐姐，你会跳的，那一年你不是跳给我看了吗？你在这萤火之间跳舞，那才美呢。这里只有你我两个人，又怕什么！可惜我没有带个什么能吹曲子的出来……”
一句“好姐姐”，叫得我心中怦然。
已经太久的时间，紫鸳以仆婢身份自居，口口声声唤我“姑娘”，“姐姐”的称呼，此刻听来，真是久违的亲切。
紫鸳正为难间，忽然拍手笑道：“这下可有了！”伸手从旁边的竹枝上，采下一片竹叶：“这个比起笛子，可简陋太多，只能吹最简单的调子了。”
我点头道：“越是简单清明的调子，越是适合眼前的情境。”
吹奏树叶，本身就是件极难的事情，树叶的长短厚薄不同，吹出的音色便有明显的厚薄之分。硬一些的树叶，吹起来会简单一些，像竹叶这般淡薄的叶子，吹出来的乐声清亮，却十分难控制。
手指要与双唇配合得十分巧妙，方才能够吹奏出高低变幻的声音来。
而不同的声音高低之间的转换，只有十分熟稔个中技巧的人，方才能做到不着痕迹。
说话之间，紫鸳已经用双手的拇指与食指轻轻挟住竹叶，凑在唇间，调好了位置与力度。
忽然一声幽幽的清音传了过来，伴着微风拂动竹林的沙沙声响，伴随着芦苇随风摆动的簌簌轻声，伴随着看不见的草丛之间、苇叶之中啾啾的虫鸣，响了起来。
竹叶这般轻薄的叶子，在紫鸳吹来，声音既不显得过分高亢，也不显得尖锐。
相反，却是十分清越，闻之动人心魄。
我一开始尚且有着顾虑，如何在这宫中的一隅起舞。
然而乐声响起，刹那间，这竹林，这芦苇，这萤光，都与软红十丈的皇宫没有了干系。仿佛此处便是旷野，是自然造化的天然之地。
我的心神也都完完全全融进了这份天然，脚步轻移，双臂缓举。
我所学过的舞蹈，大都来自于三姨娘的教授。
三姨娘也就是四妹妹回雁的母亲，而二姨娘是三妹妹婉鹛的母亲，两位姨娘嫁给父亲之前，本也都是好人家的女孩儿，被卖到了同一处勾栏【注】里学艺。
一日里那勾栏起火，将教习【注】的财产家当烧了个精光，鸨儿无奈，便将手下剩余的女孩儿们贱卖。
那一日恰逢爹爹陪同娘到庙里进香祈福，娘见两个小女孩儿被一个麤夯之人看中，哭得可怜，执意让爹爹赎了她们。
那一年，二姨娘刚刚十六，三姨娘才十二岁。二姨娘学艺初成，已经开始出面唱歌，三姨娘因为年纪小，还在跟着教习学艺。
被赎之后两位姨娘都做了娘的丫鬟，过了两年，娘因为膝下无子，便让爹爹收了二姨娘为侧夫人。后来娘染病身故，故世前叮嘱爹爹，待三姨娘长大后，也将她纳为侧室。
三姨娘与我相错年纪不多，性格儿又活泼，怜我自幼没有了母亲，又感念娘对她的大恩，将我从小照顾得十分细致，又喜欢带着我玩，闲来无事，便教教我跳舞。
三姨娘在勾栏学到的都是基本功夫，真正的舞曲只学了几支，但她身姿轻盈柔软，对舞蹈实在是有天生的喜好与才华。两位姨娘做了娘的丫鬟之后，受到娘的巧心慧思的指点与启发，更编出了几支好听的曲子，创出了几种极美的舞蹈。
此情此景，让我恍惚回到了那些年的晚上，饭罢的时候，二姨娘轻轻浅唱一曲，三姨娘拉着我的手轻踏舞步，姐姐含笑在一边看着，有时轻轻和着抚琴一曲，而三妹妹则坐在一边，拍手嬉笑。
那时候，我跳得最多的，是一首“枝上莲”。
结庐在胜境，玉莲佳绝处。
宛转回廊前，楚腰若束素。
度密穿青枝，燕支一万树。
雪尽春回，何处探梅，不如归去。
竹外一枝，琼苞堆雪，春意如许。
碧皱沿堤，绮霏承宇，柳桥花坞。
问何人解有，素娥玉兰赋。
迎风婆娑舞，与春风作主。
含笑看人间、落花兼飞絮。
二姨娘妙曼的曲子，婉转回环，细细勾勒着枝梢那一朵朵圣洁如雪的玉兰。
孤傲的树梢，一朵玉兰如莲般徐徐绽开。
枝上莲，这名字便由此得来。
而三姨娘则轻声指点，腰肢要如何倾斜，手臂要如何屈身，双手要带着怎样的弧度，方才能形容得尽这枝上莲的风雅与气度。
三姨娘说，鸣鹤，“枝上莲”你已经舞得很好了，可你舞得最好的，还不是这支曲子。似乎……似乎这支曲子的意境，不适合你呢。那一首“青琅玕”，你似乎天生就会一样，几乎没有怎么学就会了。
【注】①勾栏：勾栏，又作勾阑或构栏，是一些大城市固定的娱乐场所，也是宋元戏曲在城市中的主要表演场所，相当于现在的戏院。勾栏女子是以卖艺为生的，区别于青楼女子。
②教习：在勾栏、教坊等机构中，教导对方学艺的，都可以称作教习，教习有男有女，女教习一般称为教习娘子。如“十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”，善才与秋娘都是教习。