“亲爱的，有必要这么隆重吗？”依琳-艾伦有些郁闷的把孩子交给保姆，回身走到丈夫身边，“我不明白，只是过个生日而已，还要求孩子们不能跟我们一起吃晚饭，就不能我们一家人自己过吗？像往年一样。”
“今年不一样，而且你也不希望那些客人与孩子们一起共餐吧。那会显得我们没有礼数，依琳。”雅克-贝汗在妻子脸上亲了一口，“无论如何，今天的晚宴并不适合孩子们加入，这毕竟是一场人情交际，当然，你也可以把它看作是利益谈判的前奏。”
“好吧。”今天是依琳-艾伦的生日，但她显然心情不是很好，但也明白丈夫的考虑，“希望你能达成所愿，亲爱的。”
“谢谢你的祝福。走吧，到门口去迎接客人。”雅克-贝汗看了看腕表，“吕克-贝松那家伙应该也快到了。”
没过多久，就见三人联袂而至。
“嗨，莱曼-拉斯特。吕克-贝松。这位是？”雅克-贝汗笑呵呵的和这三人行了拥抱礼，然后接过三人手上的礼物，“真高兴你们最终还是抽出了时间——尤其是你，莱曼，我知道你现在肯定非常忙碌，谢谢赏光。”
“不用这么说，剧组确实还有不少事。”莱曼笑着说道：“但你的邀请显然要比拍摄更让我重视，我一直仰慕你，雅克-贝汗导演，你的《焦点新闻》，我看过不下20次。这位是伊娃-格林，一位演员。”莱曼主动介绍道。
雅克-贝汗忍不住露齿微笑：显然，一位正当红的导演对他所过往拍摄的作品很欣赏，是一件很让人高兴的事。
就算是吹捧奉承，那也是导演间的吹捧，这并不让人烦恼。
“先来杯餐前酒吧，还有几位客人应该就快到了，我们等等。”他领着三人往里走去，依琳-艾伦马上端着酒杯走了过来。
“为你们介绍一下，这是我的妻子，依琳-艾伦。”雅克-贝汗拿过酒杯，开始倒酒。
“生日快乐，依琳女士。”
看着比自己大不了多少的依琳-艾伦，莱曼不禁再一次感叹导演就是会玩。
30岁的娶20岁的，40岁还是娶20岁......到了60岁，依旧是娶20岁的。
想着前面吕克-贝松邀请他过来，他没有拒绝。就是因为他对雅克-贝汗挺好奇的。
嗯，雅克-贝汗是第43届奥斯卡最佳导演，他更让人熟知的还是后来的一部《放牛班的春天》。
而且，他刚刚说的，倒也不完全是奉承，莱曼确实挺欣赏这位导演的拍摄作品。
再者说了，“尊老爱幼”也是人之常情，这样一位60多岁，为导演事业拼搏半生的人确实需要尊重。
“谢谢。”和大家碰了一下杯，莱曼一口饮尽。
何况，吕克-贝松对他说的也很有道理：如果能把法国电影这块招牌打出去，对他们在国际上的发行很有帮助。
吕克-贝松还是没能忘了他想要联合国内的电影力量，抵抗好莱坞入侵的想法。
他们今天过来也就是为了邀请这样一位导演与欧罗巴影业保持合作关系的。当然，还有谈项目。
“啊，普雷斯顿来了。各位请随意，我去招呼一下客人。”雅克-贝汗说着，带着妻子过去了。
不久时，晚宴开始了。
虽然食物很美味，但显然大部分客人的心思都不在此。
在简短而愉快的晚餐之后，是酒会时间，也是攀人情的时候。
宴会主人雅克-贝汗说了几句让大家玩的开心一点之类的话后，就把莱曼、吕克-贝松请进了书房。
伊娃-格林没有跟着去——她今晚来这里更多的作用是当一个合格的宴会女伴，而涉及到商业谈判或者利益交换什么的，显然跟她扯不上关系。
她找了个角落的位置坐了下来，默默的喝着香槟。
而书房里，三人找个位置坐下。
“白兰地？还是葡萄酒？”雅克-贝汗问道。
他给两位客人都倒了酒，决心开门见山，尽快把项目谈好。
不止是欧罗巴影业想要跟雅克-贝汗合作，他自己也有这方面的想法。
因为欧罗巴影业市场越做越大的缘故，还跟派拉蒙影业处于深度合作的商业伙伴关系，这对于他这样一个文艺片导演来说，也是很有需求的。
或许也正因为他是文艺片导演，他才更希望自己的电影能被更多观众看到并认可。
“所以，吕克-贝松，你已经知道我要拍摄新电影的事，对吗？能否告诉我，你是怎么看的？”
吕克-贝松笑了笑，放下手中的酒杯，语气颇为放松，“哦，雅克-贝汗，不用这么拘束，这么商业化，我们是朋友，我是很乐意帮助朋友发行电影的。”
雅克-贝汗哈哈一笑，对于吕克-贝松的话不置可否，在他的眼里，自己的这位伙计抛弃文艺领域去钻研电影怎么赚大钱，本就有失偏颇，也不认同他的理念。
但不认同是一回事，合作吗，就是另一回事了。
他指指自己自嘲一笑，“我岁数大了，可能没多少精力拍电影了，所以我希望这一次拍摄，不要干预我的拍摄计划。”
“当然，我们欧罗巴影业一直很少干预导演的创作，这一点，你身边坐着的莱曼就可以作证。”
“是的。”莱曼无奈的点点头，算是帮忙作证了。
两者本就有心合作，倒是谈的分外热烈。
“关于《放牛班的春天》，我会尽快通知公司立项的。”
“谢谢。”雅克-贝汗心情还算不错。
三人再度干了一杯，也是闲聊起来。
说着说着，话题却是扯到了莱曼身上。
“你的《三傻大闹宝莱坞》我看过，可后来为什么又去拍了《狂怒》呢？”雅克-贝汗说着，语气充满了恨铁不成钢的惋惜。
莱曼嘴一撇，不置可否。对于这位老前辈，也没去争辩。
法国导演大部分都有一种浪漫主义的风格，投射到作品上，往往就是伦理之间的那点破事。
更现实的是，他们其中大半的导演都是在亏钱的，要不是法国政府确实够顶，每年发放很大一笔的电影补助金，这些导演估计都得饿死。
本来吗，市场就是最现实的，赔钱就一定很难在找到投资拍片，可谁知法国政府这么奇葩呢，愣是支撑起了法国文艺界的半壁江山，搞的他们根本没有一种我拍片我亏钱的负罪感，这样一来，法国电影倒是以大尺度在全世界都出名了。
至于他说的支持风格的事，莱曼倒也理解。
在类似雅克-贝汗这类的文艺导演看来，拍摄的作品去主动的迎合观众市场，本就是电影的退步。
可能他看到莱曼在退步，心里有着拉一把晚辈的意思吧。
只可惜，莱曼心若钢铁，根本不是一两句话就能说服的。
艺术艺术？如果做一个艺术家连自己都养不活，只知道占国家的便宜，那不是艺术家，那是蛀虫、是流氓。
雅克-贝汗倒还好点，不是最迂腐的那一类，拍的片还能拿奖。
论国际影响力，他能甩莱曼几条街，但比投资回报或者拉投资拍摄之类的，以莱曼的成绩也是甩他几条街。
资本市场，本就有逐利的天性，谁能赚钱，自然就能吸引投资人来投资。
要莱曼来讲，吕克-贝松要想完成抵抗好莱坞的想法，与其去找各大电影商或电影人合作，不如去跟政府商量取消电影扶持金。
让他们自己赔自己的钱，赔到怕了，自然也不会去琢磨什么文艺、什么给人感悟了。到那时候，不赚钱的，都被淘汰了，市场会自发的选择新一批的导演出来。
现在，大家还都走在一条“不归路”上，法国电影任重道远啊。
三人虽理念不合，倒也谈的热烈，关于电影的认识也都有各自的看法。
雅克-贝汗不是科班出身，但这么多年下来，理论知识和拍摄经验极为丰富，此时听起莱曼讲自己影片的结构划分，也是格外的感兴趣。
“等你电影上映了，我通知圈内几位朋友一起声援支持你。”雅克-贝汗年纪大了，什么东西都看的开，见莱曼有自己的想法，也不多劝，讲起话来很真性情。
不论他的拍摄理念如何，这个人就很有趣，也不能因为人家赔钱，就看不起人家。
“好，那就先谢谢先生了。”莱曼笑道：“等我这部电影在法国上映的时候，一定请你来看。”
两个大男人对视一笑，颇有点相识相交的味道。
事情谈过之后，三人从书房走出。
雅克-贝汗拉着吕克-贝松去找好友叙旧去了，莱曼左看看又看看，才在一群宾客之中，找到了伊娃-格林的身影。
她独自一人坐在人群的外围。
莱曼朝着伊娃-格林的方向快步走近，正在此时，却没想到有人捷足先登。
一位头发花白的、穿着一件咖啡色西装的老男人。
他似乎在跟伊娃-格林打招呼。
那会是谁？