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“没办法,我假期一直待京都,总是跟那些世家子弟碰面,不仅客套话说熟了,我连京都腔都完全适应了,”非墨倒是不觉得池非迟的吐槽有何问题,打开了装苹果块的盒子,用牙签戳起一块苹果,为了证明自己所言非虚,还换成了京都腔说话,“您听说京都最近举办的弥生杯歌牌竞技赛了吗?明天是四分之一决赛,我已经进了E级组的八强,弥生杯比赛没有结束前,我都会待京都。”

“我前几天大坂参加科技发布会的时候,就听说过这次京都举办的弥生杯歌牌比赛,”池非迟从购物袋里拿出了一灌黑啤,拉开了拉环,“毕竟主办方是全国歌牌协会,是全国性的赛事,不少人关注着这次比赛,你之前发消息说要京都准备比赛,我就想你应该会参加弥生杯,不过,昨天今天的选拔赛转播,我都没来得及看。”

非赤用尾巴尖戳了戳装苹果的盒子,看着非墨吐蛇信子,“非墨,我也想吃这个。”

非墨意会,用另一根牙签戳了一块苹果,递到了非赤面前,继续对池非迟道,“我昨天参加第一场时,同场有六十多人同一间场馆里比赛,第二场比赛有三十多人同场,就算您看了比赛转播,也不一定能看到我的情况,而今天的第三场选拔赛,昨天第二场决出的十六人又随机抽取对手,进行了交替赛,今天下午开始的第四场选拔赛,才是十六进八的比赛,虽然参赛的人少了很多,但是E级组赛事的关注度一直不高,现场没有多少电视台的工作人员,为参赛者加油打气的家属倒是去了不少,我估计转播也不会有多少E级组的镜头……”

“以前弥生杯比赛中,E级组八强年纪最小的选手是12岁,你进入八强时仅10岁的年龄已经打破了记录,再加上你之前京都三会大赛上的表现不错,关注你的人不少,电视台拍摄E级组比赛情况时,应该会刻意拍摄到你……”

池非迟就着话题,跟非墨聊起了歌牌比赛。

歌牌竞技,日本已经有了相对成熟的竞技体系。

全日本歌牌协会成立之后,歌牌竞技选手被分为E、d、c、b、A五个等级,E级是初学者级,A级选手则是五级中的最高级,有资格参加名人战或者女王战,最后获胜的话,就可以成为新的名人或者女王。

想要成为歌牌竞技入门的E级选手,需要报名参加全日本歌牌协会举办的‘官方’赛事,也可以参加大型歌牌会举办的‘非官方’赛事,只要是参加了面向全国的大型赛事,且入门组里取得好成绩,就可以成为E级选手。

之后选手想要继续晋级,还需要不断参加比赛。

特别是全日本歌牌协会举办的官方赛事,选手参加这类官方赛事时,会根据自己的等级,跟E、d、c、b或者A的同级人员进行比赛,只要决赛获得优胜或者准优胜,经歌牌协会成员推荐通过后,选手就能往上一竞技等级晋级。

那样的官方赛事,每年都有好几场,也包括只有A级选手才能参加的最高巅峰赛事——名人战和女王战。

官方赛事参赛人数多,参赛人员实力强劲,但通过优胜或者准优胜来晋级的概率很高,是快速晋级渠道。

此外,选手也可以参加各大歌牌会举办的大小赛事,只要大赛事获胜次数多、名气足够响亮,即便选手没有官方赛事中获得决赛、半决赛的优胜或者准优胜,歌牌协会成员也会考虑推荐选手晋级。

日本,竞技歌牌是类似于将棋、围棋这类竞技项目的传统赛事。

而歌牌的竞技赛也远不是靠反应就能赢的,比赛过程很消耗脑力和精力。

歌牌的比赛道具,是写有《小仓百人一首》的一百张牌,分为‘札’和‘取札’。

札上面记录着和歌的上半部分,比赛期间由唱人来念诵。

取札上面是百首和歌的下半部分,是由参赛者对决中使用的歌牌。

准备期间,比赛双方会榻榻米上相对而坐,把一百张取札混洗,每人随机拿取25张,两人一共拿取50张牌,剩下的50张牌会被‘弃置’一旁,弃置牌又被称作‘空札’,不会本局中使用。

双方各自拿取25张牌之后,要把自己拿到25张牌正面朝上、文字朝向自己,摆成三排,被称作‘上段’、‘中段’、‘下段’。

自己面前的上段、中段、下段三排歌牌组合,叫做‘自阵’。

而对手抽取的25张牌摆出的上段、中段、下段,则叫做‘敌阵’。

自阵与敌阵的上排之间会间隔3厘米,两阵所那一片空间的边界,就是对局的‘竞技’。

比赛正式开始前,比赛双方会用15分钟的时间来记牌,记忆自阵、敌阵各25张牌分别什么位置。

随后是双方行礼、唱人序歌等礼仪环节。

完成礼仪环节之后,比赛才正式开始,唱人会先朗诵一首《小仓百人一首》之外的和歌,然后一百张札中随机选择朗诵顺序,一张接一张地朗诵下去。

比赛双方听唱人念出的内容,需要找到写有下半句和歌的‘取札’,手指先碰到那张牌、或者先把牌扫出竞技的人,则为‘取牌成功’,那张牌会从牌阵中移除。

双方可以取掉自阵的牌,也可以取掉敌阵的牌,不过,由于决胜规则是‘先清空自己牌阵的人获胜’,所以,如果有选手把敌阵的牌扫出了竞技,就可以从自阵中选择一张牌送给对手,让对手摆敌阵中,这是规则中的‘送礼’。

选手有时候会去抢敌阵中自己擅长的牌、抢自己方便扫出竞技的牌,再利用‘送礼’规则,把自己不擅长的牌、不方便取的牌送给对手,让对手放牌阵中,形之中降低自己的清空自阵歌牌的难度。

要是选手知道对手不熟悉某张牌,有时候也会故意把对手不熟悉的牌送给对手,给对手增加难度。

另外,唱人那里有一百张牌,而对局内对应下半句的只有50张,会有50首和歌的上半句轮空,如果唱人念到的上半句、场间没有对应的下半句歌牌,双方的手就不能触碰到牌阵,要是有选手的手触碰到了牌阵,这种行为会称为‘手误’。

而要是上半句对应的歌牌敌阵中,选手的手却碰到了自阵,或者反过来,上半句对应的歌牌自阵中,选手的手却碰到了敌阵,这种情况也是‘手误’。

‘手误’也会触发‘送礼’规则。

如果对手出现‘手误’,选手就可以从自己牌阵中选一张牌送给对手,减少自己牌阵里的牌,增加对手牌阵里的牌。

如果某个选手比赛期间频繁失误,对手只需要不断送牌,就能拉开双方差距。

除此之外,比赛还有一些需要遵守的细节规则。

比如,比赛期间跪趴榻榻米上时,选手的头部不能超过自阵上段的牌,不能把头直接探到敌阵上方去。

比如,如果一开始确定用右手取牌,右手就成为了‘取牌手’,整场比赛中也只能用右手取牌,如果一开始确定左手为‘取牌手’,那整场比赛就只能用左手取牌。

再比如,唱人开始念上半句之前,选手的手不能离开榻榻米、不能提前伸到竞技内,需要等唱人开始念札上的内容时,选手的手才能进入到竞技内。

歌牌竞技中,专业选手除了要把一百首和歌背得滚瓜烂熟,还要掌握很多比赛技巧,比如‘决定字’技巧。

以中华诗词来比方,假设对局中存‘秋风吹不尽,总是玉关情’、‘秋风入窗里,罗帐起飘扬’、‘秋风入前林,萧瑟鸣高枝’三句诗。

当唱人念到‘秋风’时,比赛双方都不会知道对应的取牌是哪一张。

当唱人念到‘秋风吹’的时候,选手才能判断自己该取‘总是玉关情’这一张牌,而‘秋风吹’就是‘总是玉关情’这张取札的决定字。

而如果唱人念到‘秋风入’时,选手也不知道自己该去取哪一张牌,需要念到‘秋风入前’,选手才知道自己要去取‘萧瑟鸣高枝’这张牌,那么,‘秋风入前’就是‘萧瑟鸣高枝’这张牌的决定字。

专业歌牌选手会把每张牌对应的决定字背熟,比赛时全神贯注地听,有时候唱人刚发出决定字某个关键音时,双方就已经开始抢夺了。

由于决胜可能就半秒之间,双方抢牌时为了尽快接触到牌并把牌扫出去,只考虑出手的速度和准确度,就会忽略力道,整个人会变得气势汹汹,比赛期间把榻榻米拍到啪啪响也是常态。

就连‘扫牌出场’的动作,竞技圈中也有各种各样的技巧,需要选手平时反复去练习。

虽然取牌时,不小心把其他牌带出竞技不算手误,但实力越高的选手,越能够精准快速地用手指按住某个位置的牌、精准快速地按住那张牌特定的角或者边,再以最省时的方式把牌扫出竞技外,这样的选手,通常也很少把牌阵碰得乱七八糟。

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