穷**计，富长良心。
这个观点或许很多穷人不同意，或者认为在大多数情况下不适用。
但不管多反对的人，都不得不承认：在一种特定情况下，刚才那句话肯定是成立的。
那就是对艺术家而言。
一个艺术家如果有钱，他就可以完全为了艺术操守和理想而创作，不用为了金钱而放弃节操。
就好比一个钱花不完的B站UP主，可以专注于自己觉得有趣值得做的东西，而不必恰饭影响观众体验。
又好比一个钱花不完的网文写手，他就不可能因为“扑街”而烂尾。他可以为了一小撮同好的理想而让作品活得久一点，成为一个在读者心中绝对“良心”的人。
（我不是说富豪写手不会烂尾，该烂还得烂，但至少不是因为“赚不到钱”这个理由而烂，或许是真写不下去了。我就没这么高尚的节操，因为我穷啊，所以我人品奸计，不然活不下去啊。）
这还不叫“富长良心”的话，什么才算？
而艾默里奇，显然属于一个至少因为有钱而人品良心的导演。
他是富二代出身，拍电影不在乎圈内人的感受，不在乎投资人，早期都是自己给自己投，拍自己觉得看得爽的东西。
对于这样的人而言，给他钱，并不是最大的支持。相比之下，在别人谩骂他的时候，理解他的作品和创作动机，更能赢得他的友谊。
“唉，顾，对不起，我一直以为你就是个自我炒作的文旅奢侈商呢，没想到你对艺术也有这种包容力，早知道，去年就让你投一点了。
我当初，主要是怕投资人给了钱就指手画脚、看到圈内人抨击我就干涉我的创作，所以才不要你钱的。”
听完顾鲲刚才那番“观众需求没有雅俗之分，有人想要就塞饱他们，功过是非留给历史验证”的精辟言论后，艾默里奇对顾鲲的知己之感，瞬间就提升了一级半级。
颇觉相知恨晚。
顾鲲不客气地拍拍对方肩膀：“没什么，一点钱而已，要是那时候真投了你，说不定就成‘昧着良心赚小白观众的钱’了，现在这样也挺好，反正先一起见证大卖，别的以后再说吧。”
他都不说“祝你大卖”，而是说“一起见证”，用辞细微之处，让人体会到他对这部电影的信心，纯乎由内而外、发自本心。
艾默里奇：“啥也别说了，你要是不忙着去亚特兰大的话，一定要在洛杉矶多玩几天，我们等到独立日首映结果出来，好好喝几杯。”
顾鲲本来在哪儿都是训练，至于赛前适应水土气候，提前十天也就够了，于是便欣然应允：“喝几杯还用等结果么？现在就能喝，罗兰，你是不是舍不得你家的好酒啊。”
艾默里奇欣然一笑：“什么话，你有雅兴，那今天就喝几杯。你喝什么？”
顾鲲扫了一眼客厅背后的酒柜：“琴酒或者伏特加、白兰地都行，只要别是威士忌，我不喝布列塔尼亚酒。”
艾默里奇露出一个“你懂的”的表情，一边去拿酒，一边随口吐槽：“你这家伙，看不起布列塔尼人的脾气，都写脸上了。不过不关我鸟事，其实我也看不上。”
艾默里奇是德国人，只不过最近几年电影事业来好莱坞混罢了，他当然不用看得上布列塔尼人。
90年代中期，在欧盟建立、德法和解的大背景下，德法对布列塔尼搅屎棍的感官，也跌到了一个低谷。觉得布列塔尼人自古以来就是破坏欧洲和平、挑拨离间的下贱坏种。
于是，艾默里奇就在自己酒柜里，挑了几瓶非常民族注意特色的高度白酒，北欧的阿瓜维特酒，跟顾鲲畅饮叙谈起来。
阿瓜维特酒其实跟伏特加大同小异，不过这是瑞典的酒，典型的日耳曼文化风格的高度白酒，在国际上比较小众。
甚至可以说，“伏特加”和“阿瓜维特酒”，分别是古俄语和古瑞典语里“生命之水”的发音罢了。（但酒的酿制材料选取也确实略有不同，玩过大航海时代ol的都懂）
两人喝着喝着，就顺便聊到了电影生意上，顾鲲直接了当地表示，以后还有别的酷炫视效大制作，一定要让他投钱，最好能去兰方取景。
他愿意为纯特效电影专门布设拍摄地、给各种优惠甚至能按照VIE结构给特技公司以技术服务的税务转移。
这些条件，听得艾默里奇着实眼前一亮。
他强行让自己的酒意清醒一些，详细追问：“给特效公司VIE架构的税务转移？能说清楚点儿么？好像听起来有点玄机，好莱坞这边难道就避不了税？
这世上愿意靠减税抢好莱坞生意的城市太多了，据我所知隔壁加拿大的温哥华，多年来就一直念念叨叨各种税收优惠，可还是没抢走多少业务，你说的那个难道能比温哥华的政策还更优惠？”
后世到2020年代，加拿大的温哥华通过了20多年的坚持不懈努力、各种税收优惠吸引，以及对工会的压制，总算是撬走了洛杉矶或者说好莱坞60%的低端产业岗位，都转移外包到了温哥华。
税收其实还是次要原因，毕竟知道外国人税收优惠了，加州当地政府也能倾斜性减税的，如果配套产业链都在好莱坞，转移走之后上下游配合不畅，别人还是不愿意走的。
就好比后世越南的人工成本比华夏低了之后，依然没有成功挖走富士康这类的产业链，就是因为他们的上下游供应链配合体系都还在深镇，只把组装厂搬走不方便。
真正让好莱坞的低端岗位挤出的，主要还是大洋国的工会太强大了，对无竞争力低端岗位从业者保护太厉害，让资本家都不甘心了，才愤而出走。
在温哥华挖走大量低端岗位的同时，后世好莱坞很多特效外包团队，则转移到了华夏。
所以，千万别喷后世华夏影视公司做不好特效，这不是技术问题，是观众审美和投资洗签的问题。
大约2010年代中期，华夏人的特效团队就已经是绝对的世界一流了，只是观众爱看小鲜肉流量狗，不愿意为特效买单，所以国片国剧不在特效上花钱罢了。
面对艾默里奇的疑问，顾鲲也不得不稍微假装推心置腹地提点回答：
“具体的，我也不好多说，这是一些法务上的窍门，值钱的商业机密。我跟你说了，你绝对不能跟其他投资人或者产业政策政客身份的人透露。”
艾默里奇：“那是当然，咱们是朋友嘛，我又没有其他政客朋友，干嘛出卖你。”
顾鲲：“VIE架构呢，是我们华夏人发明出来的一种给互联网企业避税的方式，就这几个月才刚刚诞生。
你有兴趣可以去观察一家名叫搜虎的华夏新生互联网公司，他们这几个月就要接受来自硅谷的风投了，具体用的架构，是一位叫刘刚的律师发明的。
总而言之就是规避‘在华运营的互联网公司，必须注册在华夏本国’的限制，弄运营公司和技术服务公司双重嵌套，然后实际运营公司其实几乎是零利润，所有利益都输送到提供技术服务的海外公司。”
（注：刘刚这个是史实真名，这位大律师是华夏VIE之父，当初搜虎新郎黄易三家的风投法务模式，都是他承办的。不过本书中不会出现这些人的剧情，以上纯科普，不侵犯任何人名誉权。）
顾鲲停顿了一下，继续解释：“我呢，也算是借鉴了这位刘律师的计策，我觉得，特效其实是最容易实现异国外包来降低工会话语权的。
目前好莱坞的导演工会和其他几个工会，不允许直接把特效制作整体打包，但我们可以通过一家海外离岸公司的特效为本土特效公司提供‘技术服务’，然后利润都留在技术服务公司，好莱坞本地的总包方几乎零利润，也就不用交税了。
同时，我们在兰方的技术服务公司，也不会收取任何所得税，你们可以尽情地分赃，就像其他加州互联网避税大户，准备在开曼群岛、巴哈马和维尔京群岛做的那样。一年之内，我就可以说服兰方政府，把自己的高新产业税制，改造成开曼群岛那样子。但我们比开曼群岛多更多的配套。”
视觉特技公司，说到底是属于IT产业的，只是为电影产业服务，所以这是最适合用互联网公司的逃税架构转移出去的。
只不过，如今才1996年，正儿八经的互联网公司都还没全部想明白这个架构呢，只有一两个头部翘楚想明白了。
所以，娱乐业那些反应迟钝的家伙，完全没有意识到这里有一个转移逃税的时机环境悄然成熟了。
既然如此，顾鲲这个重生者凭什么不能喝第一口利润，为自己的文旅大业铺路呢。
至于他将来为兰方拉到一个特效影城，就算没有税收上的利益，也可以从旅游业和城市名片上捞回来。
就好比21世纪后，曰本人在关西的旅游业萧条成啥样了，大阪都得靠一个环球影城撑回来一些门面。对顾鲲来说，这样的交易绝对是赚的。
当然，区区一个艾默里奇，带动效果还是有限，但路都是一步一步走的，顾鲲完全可以指望这个突破口，渐渐把一群“郭德纲型”不容于好莱坞传统圈子的特效炫技派导演拉到他那儿取景、外包特效和大场面道具。
至于那些相对风雅的文艺逼，顾鲲肯定是绝对指望不上的，他们爱留好莱坞就继续留好莱坞好了。
在顾鲲眼里，这些文艺逼也就是个半吊子，他们看不上炫技媚俗派，可惜本身也没见的多高雅，真要高雅艺术家你去混欧洲三大电影节啊，去法国德国意呆利拍啊，来什么好莱坞。
都来了好莱坞了，就不要端着脸了，要俗就俗到底。到了窑子里还装清倌人，像什么话。