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刘清山也知道此时不是客气的时候,马上翻上了舞台。

立时就有人给他递过来一把电吉他,台上的都是专业乐手,知道他这种临时性的位置,最简捷的方式就是节奏吉他。

况且刚才董业强也说了,会有一段刘清山的个人solo,吉他的使用无疑是摇滚乐里最经典,也最有看点的个人秀。

实际的排练效果,难说完美,但在普通观众们的眼里,也足够优秀了。

刘清山的一段长达二十多秒的弹指吉他solo,以一把吉他弹出半个乐队的音效,确实营造出了炸裂全场的效果。

但这种不伦不类的炫技手法展示,并不适合任何一场摇滚乐现场,尤其对这首歌而言,更会破坏了整体想要表达的东西。

不过没有人为此提出来异议,甚至连刘清山自己都觉得毫无添加的必要的前提下,以万青乐队为代表的乐手们,仍旧很坚持地把这段加了进来。

按照他们的说法就是,在整个曲子还没达到完善之前,有必要添加上这类个人表现的东西,以此来吸引更多的关注目光才是目的。

艺术上的追求,反而在今天的演出上算不上多急迫的目标,如何让这首歌带来更多的市场流量才是首要问题。

刘清山也能感觉得出来,这帮性情耿直的乐队兄弟们并没有藏着掖着,都选择了实话实说。

因为他们的团队并不是着名乐队,还指望着刘清山的名气拉一波关注

呢。

有了他的借助,才能让这首歌的商业化能最大程度地挖掘出来,有了流量的支撑,才能保证以后的艺术追求。

话糙理不糙,或者也只有刘清山这样的性格,才能更接受这种不得不面对生存现实的真情实感流露。

因而想明白其中道理后的他,也欣然认可了这种并非为了音乐的完整性而导致的现场演出流量论。

这没办法,仅仅这首歌的庞大阵容,就需要大笔的收入来支撑下去。

听着有些匪夷所思吧?可现实就是如此!

以几位特邀乐手的排练需求,人家可是有正常固定收入的,只凭借着对音乐的热爱,请了假加入了进来。

这种情况短期的偶尔为之没有问题,可谁家没有指望着他养家糊口的需求,长时间的排练是在追求艺术效果了,可太久的入不敷出早晚会把整个乐队拖垮的。

所以看似功利性的先期商业化,反而是最现实的艺术保证,或者说最基本的个人诉求。

乐队成员也需要积极的动力来激发热情的,依靠单纯的艺术追求理念,而忽视了收支平衡,甚至难以为继,当初多大的热情也迟早会被最简单一日三餐而消耗殆尽。

这也是绝大多数内地的摇滚乐队永远处于地下演出状态,而不能真正走向商业演出的原因。

时间很快来到了下午六点,眼见外面的天色渐黑,刘清山安排的盒饭也在这个时候及时送到。

现场的上百号人,没

有人会计较盒饭的档次低廉问题,因为他们都能通过下午的排练,找到了演出一定成功的信心。

包括那几位一直赖着不肯走的学校领导,也都在乐呵呵地捧着盒饭交头接耳,因为连他们都看出来了这首歌随后可能带来的深远意义。

仅仅是这么庞大的一支乐队规模,就意味着一首不一样的摇滚乐的诞生。

至于它会带来怎样的市场反馈,或许就只有通过演出来静待结果了。

不过今天在场的所有人都信奉一点,只需要刘清山一个人就几乎保证了它的将来广为人知,更何况他身边还跟着一支摄像团队呢,会把这首歌的诞生过程,在另一档已经走出海外市场的成熟综艺另有展示。

所以此时人们的兴致都是空前的高涨,也就导致了哪怕一份简单的盒饭,都能吃出最舒心的口感来。

盒饭的口味并不是单一的,生性跳脱的泰勒就兴趣颇浓地在好几个人的盒饭里,挑拣出她最喜欢的口味。

她也没有一点大明星的架子,更感觉不到手捧盒饭的简陋有多跟身份不符,相反倒是很有些乐在其中的氛围感。

这些表现都被摄像机记录了下来,等日后播出时,肯定能帮她招引来大量的好评如潮。

七点之前,乐队正式抵达今晚的演出现场。

演唱会现场在一家市区内很有名的购物中心广场,是个下沉式的广场。

舞台就建在购物中心出入口的正对面,不仅有

(

很大的空间供人观看,甚至连外面与地面平齐的广场上,也能凭栏围观。

当然他们的视线就没有下沉广场那么开阔了,不一定每个角度都能看到舞台,却胜在不需要花钱。

需要购票进入的所谓内场,也是在跟那家购物中心合作的基础上。

因为票价并不贵,而且凭借在购物中心的购物小票,也能免费观看演出。

不有这种付出,人家正常的商业运营期间,凭什么给你们免费提供场地?

说到这里,就不得不提一下石门这座城市。

由于这样那样的原因,石门市长期被视为“华国最没有存在感的省会”的有力竞争者,与青省的宁西市和赣省的昌南市并称“三大阿卡林省会城市”。

阿卡林是动漫爱好者俚语,意为容易被人忽略,没有存在感,可见这座城市的在全国的市场地位,处于一个很尴尬的境地。

就是这样一座城市,却在近些年来频频举办一些规模不等的摇滚音乐会,难免让一些对这座城市和摇滚乐了解不多的人颇感诧异。

诧异的来处,就是似乎摇滚这种颇具后现代气质的艺术形式,与石门这座缺乏存在感、社会气质老派而质朴的传统工业城市是缺乏交集的。

说白点,石门和摇滚乐,双方在气质上差异过大,实在让人难以想象这两者会凑到一块。

而实际上,真正了解华国摇滚文化历史进程的人,应都知道一个基本事实:石石门

市是华国本土摇滚文化的发源地之一,是华国最早普及摇滚文化的地方。

摇滚音乐界对这座城市略带戏谑的称谓“RockHomeTown”,意指摇滚家乡。

并被石门官方正式盖章收编,将成为此次在这片土地上举办摇滚音乐节的一个重要标签。

也正因为有这个因素在,刘清山的到来,和他拿出来的这首摇滚歌曲,为什么会受到方方面面重视的原因所在。

被业内一直认为石门是本土摇滚文化的发源地之一,也是有原因的。

早在1984年,老美的一支摇滚乐队到当时还没有完全对外开放的石门,进行了一次表演。

这次来自异国他乡的音乐洗礼,极大地震撼了在场一位叫邢迪的年轻人,感受到音乐启蒙的他,从此对摇滚乐有了模糊的认识。

并在后来组建了“地平线乐队”,这支乐队,大概是华国最早的本土摇滚乐队之一,石门市乃至整个华国的摇滚乐足迹由此迈出了第一步。

这在那个时代是近乎于石破天惊的一件事,因为在改革开放之前,吉他一度被视为“黄色乐器”,而摇滚乐是“资本主义社会的精神毒药”。

虽然改革开放后,国内的社会气氛已经大为缓和,文艺活动重新恢复生机,“八亿人民八部戏”成为过去式,但主动去当第一个吃螃蟹的人依然需要莫大的勇气。

1987年,在摇滚乐圈子里颇为知名的

杂志《通俗歌曲》,于这座城市创刊出版。

该杂志被业内人士称为“华国摇滚乐的第一部启蒙读物”,甚至被类比为“摇滚乐的九年义务教育”。

许多摇滚乐从业人员和爱好者,就是从这本杂志开始,走上摇滚乐道路的。

时间来到90年代初,伴随着改革开放的浪潮,当时包括摇滚乐在内的现代流行音乐,开始在大江南北扩散开来。

在那个穿着喇叭裤、戴着蛤蟆镜、套着垫肩服、扛着收录机就代表站在潮流前沿的时代,石门市作为本土摇滚乐发源地之一,自然也不甘寂寞。

当时国内摇滚乐爱好者,普遍通过打口磁带获取海外音乐资源,而所谓的打口磁带,指的是海外制作出来但卖不掉的多余磁带。

这些磁带被作为报废品处理,其中一些为了报废,表面进行了钻孔或者开口处理。

而有些则没有进行任何处理,就作为报废塑料出售,一些心思活泛的商贩,用极其低廉的价格将这些名义上的报废磁带买下,再向音乐爱好者出售。

打口磁带在目前已经基本绝迹了,但在那个时代,这些磁带是正版磁带,品质优良,但价格却极其低廉,只有正版磁带的几分之一,因此广受音乐爱好者欢迎。

而这座城市正是当时华国北方仅次于津门和京都的打口磁带集散地,很多商贩在这里采购打口磁带后长途贩运到山陕、内蒙、赣、新、甘、藏。

甚至远赴中亚,其销售网络以石门为中心,辐射了北方和西北地区大半个华国的地区。

如果说古代有一条以长安为起点的丝绸之路的话,那么当时就有一条以这里为起点的磁带之路。

这种特殊行业形式,甚至一直延续到了CD光碟时代。

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