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冠军,“火星点唱机”,布鲁诺-马尔斯。

亚军,“完美视界”,贾斯汀-汀布莱克。

季军,“七”,一日国王。

殿军,“超时空记忆”,蠢朋克乐队。

以上,就是2013年北美的年终专辑销量榜前四名,同时也是今年突破三百万销量的仅有四张专辑。

在他们的身后,埃米纳姆的“超级大痞子二部曲(The-Marshall-Mathers-LP-2)”、粉红佳人的“爱情真相(The-Truth-About-Love)”、单向组合的“青春午夜场(Midnight-Memories)”等。

以及蒙福之子的“巴别塔(Babel)”、单向乐队的“带我回家(Take-Me-Home)”、梦龙乐队的“夜视(Night-Visions)”等,分别占据前十名的剩下席位。

其中,单向乐队于2012年十二月、2013年十一月发行的两张正规录音室专辑双双入榜,占据两个位置。

不过,最终销量都差不多,“青春午夜场”是两百五十万、“带我回家”则是两百四十万,成绩相对稳定,这也意味着他们的粉丝团体已经相对稳定下来,也许无法爆发出更多能量,但基本盘都能够保证。

纵览2013年的年终专辑销量榜,前十名销量全部在两百万以上,但这也就是全部了,从第十一名开始,销量全部低于两百万,这也再次感受到整个音乐产业的严严寒冬,哪怕是顶级巨星也需要面临严峻考验。

比如,去年十一月和布鲁诺-马尔斯差不多同时间发行新专辑的泰勒-斯威夫特,“红(Red)”在今年只卖出了一百九十万——虽然已经进入第二个自然年,但相较于布鲁诺以及泰勒自己来说,成绩都低于预期。

后来,这也促使了泰勒转换轨道,从乡村转入流行,在2014年十月发行个人第五张录音室专辑也是第一张流行音乐专辑,“1989”。

比如,凯蒂-佩里、蕾哈娜的全新专辑,赢得了不俗的媒体评价,但销量都只是一百八十万附近徘徊。

再比如今年在格莱美提名阶段大放异彩的麦克默和莱恩-刘易斯、肯德里克-拉马尔,市场表现也只是平平,前者的单曲炙手可热、成绩斐然,但专辑销量只有一百八十万;后者的专业乐评人评价可以跻身年度前五,然而专辑只卖了五十多万张。

当然,客观来说,这些成绩也已经不俗,但相较于全盛时期的音乐市场,还是能够看到明显差距。

包括碧昂斯、德里克(Drake)、Jay-Z、嘎嘎小姐、麦莉-赛勒斯等等备受瞩目的歌手在内,最终专辑销量都远远低于预期。

值得一提的是,闪耀乐队的同名处女专辑也和一日国王的“七”一样,借助格莱美的热潮赢得了广泛瞩目,年终销量达到一百七十万张,在最终榜单里跻身前二十名,超过了德里克和Jay-Z等等乐坛大佬。

市场低迷的浪潮,已经不可避免地席卷开来,但是,一个世纪沉淀下来的收藏专辑的习惯短时间内依旧不会消失,好音乐好专辑依旧能够拉动市场,就好像阿黛尔的“21”,还有一日国王的“七”。

也正是因为如此,虽然“七”只是年终榜单的季军,但收获的瞩目却超过了布鲁诺和贾斯汀。

也许,人们还是更加好奇新鲜面孔。

如果说实体专辑的低迷是时代潮流冲击下的必然结果,数字音源和在线收听的方式改变已经全面打破了人们的生活模式,于是固有市场平衡就被打破;那么数字音源单曲的崛起也就是可以预见的必然结果。

然而!

今年并没有出现去年三大妖单横扫全球的惊人盛世,似乎再次证明了音乐市场全面萎缩的残酷事实。

但年终单曲销量榜出来之后,却推翻了如此想法——

尽管今年现象级的单曲没有去年那么多,但单曲平均成绩却全面上升,包括各大平台的收听次数、数字音源的下载次数、社交网络的讨论次数等等,单曲的热度普遍上升,可谓是百花齐放、争奇斗艳。

从年终单曲销量榜就能够看出来。

单曲销量,不再是实体专辑那样的直观数字,而是根据收听次数、下载数量、流媒体成绩等等数据换算出来一个数字音源的分数,可以看成是热度和销量结合的数据,这也是时代发展的一个必然结果。

毕竟,实体专辑只需要统计销量就可以了,但数字音源却在不同平台通过不同方式传播,传统的下载次数统计已经很难反应单曲成绩了,以公告牌为首的音乐榜单都在与时俱进地做出改变,年终榜也不能例外。

去年,音源分数达到四百万分的单曲总共十六首,其中“最熟悉的陌生人”和“或许电我”成为仅有两首突破一千万分的单曲,而三大妖单的另外一首作品“花样年华”分数则是七百八十万,在年终榜单之上排名第三。

今年,音源分数突破四百万分的单曲则总共有二十二首,其中突破六百万分的单曲就足足占据了一半,尽管没有能够再现三大妖单的壮举,但整体平均表现却全面上升,这是清晰可见的。

最终,2013年的年终单曲榜冠军,毫无悬念地由罗宾-西克和法瑞尔-威廉姆斯合作的神曲“模糊界限”拿下。

这首单曲已经突破“妖孽”级别直达“神只”,音源分数突破一千一百万分,甚至超过了去年的“最熟悉的陌生人”和前年阿黛尔的“坠入深渊”,成为2010年年代以来最受欢迎的单曲,即使放在历史长河里也能够占据一席之地。

于是,就有网友这样评论到:

“虽然今年我们没有三大妖单,但我们有神曲’模糊界限’,另外还有卡二天王’经典’,我们一点都不羡慕2012年。”

话语带着一种打趣和调侃,却也是不可否认的现实。准确来说,今年达到“妖单”级别的单曲着实不少,从音源分数来看,追平乃至于超过去年“花样年华”的单曲,就已经足足拥有七首。

也就是说,也许突破音源分数一千万的只有一首,但超过音源分数七百八十万的却有七首——也就是超过“花样年华”的成绩,比去年翻了一倍有余。

难怪!

难怪今年人们认为“现象级作品”没有去年多,因为……见多了,也就不奇怪了。

而且,今年也延续了去年的状况——

专辑榜表现出色的歌手,在单曲榜往往略逊一筹,反之亦然。

这也进一步证明了,专辑市场和单曲市场的错位,呈现出当下音乐市场的不同面貌,对于所有唱片公司和所有歌手来说,发行全新作品的时候,定位也就变得至关重要。

这是一门全新课题。

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