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埃文一贝尔知道,后世当“蝙蝠侠:黑暗骑士”横扫八荒时,当“盗梦空间”惊艳全球时,有许多人喜欢称呼克里斯托弗一诺兰为“诺兰大神”而前后有“蝙蝠侠前传:黑暗骑士”、“盗梦空间”、“记忆碎片”、“致命魔术”和“蝙蝠侠:侠影之谜”五部电影跻身imbd排行榜的前两百五十名,更是让克里斯托弗一诺兰在观众的口碑达到了一个新的高度。

相比之下,作为克里斯托弗一诺兰的第三部电影“记忆碎片”之后的新挑战,商业电影的初涉猎“白夜追凶”就失sè不少。许多人都认为,这是克里斯托弗一诺兰最接近人类的一部作品,无论是叙述结构、节奏把握,还是在情节雕琢、核心升华,都略显逊sè。

但埃文一贝尔却不这样认为,要不然他当初也不会接下这个剧本了。埃文一贝尔认为,这部电影应该是诺兰电影中最被忽视的一部,或许是这部电影仅仅是克里斯托弗一诺兰的第二部长篇电影,诺兰式风格尚未完全觉醒。但是,在看这部电影时,埃文贝尔的思绪总是随着威尔一多莫一起前行,一同思考、一同追寻蛛丝马迹、一同追击凶手,甚至在被电影情节吸引之后,会随着威尔一多莫的情绪一起起伏一起纠结,在正义和罪恶的边缘不断挣扎。

也许,这不是典型诺兰式电影,但在对心理层面的探讨、对黑暗边缘的挣扎,精美的镜头带来细腻的品味,依旧是值得回味的。

这一点,在埃文一贝尔看完首映式的成片之后,越发坚定起来。也许,此时克里斯托弗一诺兰还没有成熟起来,但“白夜追凶”依旧不失为一部出sè的作品。全场观众在电影结束时,发出的叹息,还有脸上遗留下来的疑huo和不解,都证明了埃文一贝尔的想法。

“白夜追凶,也许称不上经典,但绝对是一部好电影。

”这句来自“纽约时报”的电影评论,成为了所有影评人对这部电影评价的缩影。

克里斯一范朋克在“电影评诠”发表的影评,艾略特一卡特在“首映”发表的影评,这两本全美最权威杂志的立场,分别成为了对“鼻夜追凶”赞扬和批评的代表。

克里斯一范朋克自从“记忆碎片”之后就对克里斯托常诺兰欣赏异常,而对埃文一贝尔的赞赏更是从“死亡幻觉”就由来已久了。这一次的“白夜追凶”他当然没有错过的理由。

“大多数冠以“心理惊悚,的电影,都会将重点放在刻画影片角sè丰富复杂的内心世界,通过镜头可以捕捉到的视听模式,以此扩充电影的内容、强化其深度,呈现人物的心理情绪,从而达到意识屏幕化的目的。

在这类型电影之中,血huā四溅的暴力血腥场面不是必要的卖点和噱头。反之,如何能将人物的心理意识细腻地剖析,乃至运用巧妙高超的叙事手法投影到大屏幕上,使得观众能够感同身受到那种无形无影的恐怖气氛,时时跟着剧中人物的主观镜头去体会主角岌岌可危的处境,这才能够在心理上制造出真正的惊悚紧迫感,而不是简单的感官刺ji。

克里斯托弗一诺兰的这部影片“白夜追凶,正是这类型惊悚影片中的佳作。大量的内心戏分通过两位主演精湛的表演呈现出来,让观众从心理上与剧中角sè产生共通的心灵默契,体会故事人物在进退维谷的境况下所面临的艰难抉择与ji烈的内心冲突。

影片的名字为“失眠症(insomnia),其实只是主角威尔心中的一个外界因素罢了,失眠让威尔变得浑浑噩噩、云里雾里,人的思想因为阵阵倦意而变得迟缓呆滞。影片的镜头更是以一种意识流的形态传达着一bo又一bo的烦躁不安信号。

本电影最大的亮点,并不在悬念,因为凶手在影片过半时就已经浮出水面,真正的重点是在于天人交战的内心情况,一念之差后,不得不一次又一次地做着违背自己良心的事。一个谎言,往往需要无数个谎言来弥补。有些问题其实可以简单化,精明过头的人在无法预料严重事态后果的情况下,为了si心与不可告人的秘密都可能铤而走险、冒死一搏。精明过头的威尔就是犯了这样简单的错误。

影片的核心就在这里,威尔和沃特的对峙,威尔自己和自己的对峙,这才是失眠症所带来的一系列压迫。

诺兰在演员的选择上,可以说是铤而走险,也可以说是神来之笔。

以喜剧广为人知的罗宾一威廉姆斯,挑战了狡猾jiān诈的小说家这个猥琐形象,他还是那么笑容可掬、话语柔和,但已经是绵里藏针、步步紧逼。特别是他以电话诉说自己作案过程的戏份尤其精彩,刚开始还有些不安,似乎难以启齿,渐渐地越说越〖兴〗奋,就像描述一件值得骄傲的事情似的。而在杀人之后,他又恢复了侦探小说家固有的冷静严密形象。无疑,他奉献了一次精彩的演出。

以“死亡幻觉,赢得关注,又以歌手身份横空出世的埃文一贝尔,年仅十八岁(出演电影当时的年纪)击败阿尔一帕西诺获得了游走在正义和罪恶边缘的警探一角,失神萎靡的眼窝深陷于眼睑,极目之处的景象天旋地转,那份极力保持清醒的意识力和难以承受的罪恶感,时而暴虐相向时而沉郁思付的复杂表情和〖肢〗体语言,特别是在罪恶一点点啃噬作为〖警〗察内心正义的挣扎,在埃文的演绎之下,绽放出万丈光芒,堪称教科书级别的演出。在观看电影时,没有人会记得这位少年还不到二十岁,眼里只留下了那个挣扎的〖警〗察形象。

真相和谬误之间只有一线之差,良心和罪恶之间又何尝不是呢?失眠只是表象,内心自我的斗争和扭曲才是真相,饱受失眠困然的威尔,在影片的结尾终于疲惫地闭上了双眼。虽然威尔与魔鬼做了交易,在罪恶的边缘狂舞,但最后我还是愿意相信,正义终究还是存在的。

诺兰接着贝尔的表演,为我们留下了一个课题,原则。每个人都有自己的原则,只是在生鼻的推移之中,在社会的进行之中,又有多少人可以义无反顾地遵循自己的原则呢?”显然,克里斯一范朋克对影片送上了很高的评价,特别是对埃文贝尔的表现,不吝赞词。这对于目前仅有“死亡幻觉”和“冰河世纪”两部作品面世的埃文一贝尔来说,无疑是十分重要的,这是他在演员道路上的第三个脚印,再次成功地迈出了一大步。

同时,艾略特十特在“首映”的评论也不落下风,高举批评大旗。

“无论用多么华丽的辞藻去渲染“白夜追凶”其实这部电影依曰显得苍白无力。

简单的故事情节,鼓噪无味的心理渲染,紧张感和气氛张力都略显不足、长达再个小时的片长在一片苍白迟缓的镜头之下,营造出了一种可怕的沉闷感,也许这是为了契合失眠主题,但诺兰在把握上显然略显生涩,结果导致观众也陷入了昏昏yu睡的无聊状态。

事不关己时,人人都可以大义凛然。事到临头时,人们依然可以大义凛然,但绝大多数人都是将此建立在自己的利益不受损害的前提下。这就是人xing中的自保本能。这种人xing中自保的本能与良心、正义之间的较量,已被无数电影通过无数形式阐释过无数次,这部“白夜追凶,也是其中之一。可惜的是,这部电影注定也只是此类电影中毫无新意与亮点的之一。

影片以极昼为背景,将其作为造成威尔失眠的一个因素。但在我看来,这样的设计意义不大。虽然影片huā了不少细节来描写极昼天气对初来乍到的多莫的影响,如分不清白天与夜晚、把窗户都封上依然觉得房间太亮等,但多莫失眠的根源更多是来自于内心的缠绕与斗争。影片也正是希望通过这种人物内心的痛苦来刻画“自保,本xing与良心之间的僵持对人物精神上的折磨与摧残。这种极昼天气,就成了可有可无的可替代品。换言之,就算把故事发生的地点换成气候舒适的新西兰,主角在内心极度纠结的情境下也完全可以失眠。

影片平铺直述的叙事手法,半途lu底的悬疑设计,极昼天气的鸡肋背景,让整部电影的后半段彻底沦为了“人xing的奥秘”之类的探索片。

虽然影片加了不少闪回,但依旧略显凌乱。而电影在结尾处借威尔与女房东倾述之口,揭示了片中反复出现的血液渗过纤维的镜头的真正原因,但也没有产生力挽狂澜的奇效。因为这是被无数编剧导演玩烂了的把戏。如果不是埃文一贝尔和罗宾一威廉姆斯的加盟,也许这部电影就要埋没在芸芸众影之中了。

罗宾一威廉姆斯抛弃了喜剧形象,在剧中表演可以称得上精彩:埃文一贝尔以十八岁年纪挑战中年警探,竭尽全力焕发了不少光彩,但年龄上的稚nèn还是在所难免,终究是略逊一筹,但即使如此,他的表演也依旧值得赞赏。”意外的是,艾略特十特对电影本身大肆批评,却对埃文贝尔和罗宾威廉姆斯两位主演没有太过苛刻,特别是对埃文贝尔,算是笔下留情了,这也显得十分难得。当然,也是“首映…,杂志在权威之下的一种妥协。

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