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埃文-贝尔认识另外一位叫做“马里奥”的摄影师,马里奥-索兰提。今年三十三岁的马里奥-索兰提现在可是时尚界炙手可热的摄影师,当初埃文-贝尔就和马里奥-索兰提有过十分不错的合作,他首次登上时尚杂志“君子”封面的时候,就是马里奥-索兰提掌镜的。

不过,眼前的“马里奥”却是另外一位大名鼎鼎的摄影师,其名声比起马里奥-索兰提来说还要更加响亮。

马里奥-特斯蒂诺今年刚好五十岁,他二十二岁时,就在伦敦开始了自己传奇摄影师的生涯。在他传奇的一生中,不得不提的是,他是英国戴安娜王妃最后一名御用摄影师,他为戴安娜王妃拍摄的生活照举世闻名。马里奥-特斯蒂诺的镜头总是可以轻易地捕捉到拍摄对象最美的样子,可以让拍摄过程变成一件十分开心的事。镜头里总是带有超然于世冷漠气质的马里奥-特斯蒂诺,被形容为奢侈品现实主义风格。时尚界专业人士评价他时认为,他呈现出一个很真实的生命,不会刻意去表现脆弱、忧虑、神经质和冲突性,这种真实明亮的风格总是能够让人产生共鸣。

在时尚界,与马里奥-特斯蒂诺拍摄才华一样触屏的,还有他桀骜不驯的个性。他曾经为英国的戴安娜王妃、麦当娜这样的超级大牌掌镜,也是各个大牌设计师、时尚杂志编辑的好友,因为他的摄影作品都是衣服和杂志能卖出去的保证。但是同时,他也被成为是超势力模特的终结者。一些一线、顶级模特出镜拍摄照片时索价太高,这令马里奥-特斯蒂诺十分反感,所以他都拒绝让这些大牌模特出现在自己的镜头里,转而使用一些刚刚出道的小模特。在马里奥-特斯蒂诺的镜头之下,有不少初出茅庐的模特最终都走上了国际顶级舞台。

马里奥-特斯蒂诺的这种张扬个性,也让他的作品透露着与其他摄影师所不同的清亮,让人爱不释手。从这个角度来说,马里奥-特斯蒂诺和埃文-贝尔还真是有共同语言的两个人。

“那么,埃文,你觉得今天的拍照应该如何进行呢?”寒暄过后,马里奥-特斯蒂诺就像朋友聊天一样,询问着埃文-贝尔的意见。在这一点上,马里奥-特斯蒂诺和许多摄影师都不同,摄影师也分很多种类,有的摄影师会自己定基调,然后对模特提要求;有的摄影师是有一个构思,然后在拍照过程中进行调整;有的摄影师是随性而来……当然也有的摄影师会像马里奥-特斯蒂诺这样,与模特进行沟通,互相交流意见之后再开始拍摄。不过,埃文-贝尔所碰到的摄影师,这种类型的并不多。

“如果你是询问我拍照技巧什么的,我可没有太多的方案可以提供。”埃文-贝尔倒是谦虚了,他的拍照技术也绝对是专业水准。不过埃文-贝尔也不算说错,因为拍摄时尚大片这种硬照,他的确经验不多,还是让专业人士来掌控节奏比较好。“如果你是询问我对今天衣服的想法,我倒是很有心得。”

埃文-贝尔的诚实也让马里奥-特斯蒂诺不由露出了笑容,“‘十一’品牌明年春夏季的衣服其实大体风格上还是没有变化,只是凯瑟琳越来越成熟了,她自己的风格也在逐渐完善。这一次的设计,优雅中带着一些凛冽,精致中又带着潇洒。”

马里奥-特斯蒂诺托着下巴琢磨了一回,“衣服呢?为什么我们不一边看着衣服一边讨论呢,这样来的直观一些。”

简-查斯特才刚刚挂了电话,看她萎靡的样子就知道被安娜-温图尔狠狠训斥了一顿。不过马里奥-特斯蒂诺和埃文-贝尔都没有探究的打算,马里奥-特斯蒂诺直接让简-查斯特去门口看看今天拍摄用的衣服都整理好了没有。

对于现在时尚界独领风骚的“十一”男装,马里奥-特斯蒂诺自然很是熟悉,前两季的走秀图册他也都看过,对于凯瑟琳-贝尔的设计确实十分佩服。即使如此,当马里奥-特斯蒂诺看到“十一”第三季的设计时,还是不由感叹出声,“真的是太漂亮了。”

作为一名顶级时尚摄影师,马里奥-特斯蒂诺的灵感来源有很多,可能是模特的一个动作,可能是某一套衣服的剪裁,也可能是某一个瞬间场景凝固下来的时光,但毫无疑问的是,马里奥-特斯蒂诺必须对服装和模特有敏锐的捕捉能力,拍摄不同品牌的时尚大片要有不同的亮点,而且对于拍摄当天的衣服也要有足够的眼光才行。时尚界都说马里奥-特斯蒂诺就是杂志和衣服销售量的保证,就是因为马里奥-特斯蒂诺的敏锐触感。

对于这样级别的马里奥-特斯蒂诺来说,“十一”第三季依旧有着无穷的吸引力,“这一季叫什么名字?”

“犯罪受害人(vitiof.the.crime)。”埃文-贝尔站在衣架前面,伊登-哈德逊和简-查斯特也都站在衣架旁边。伊登-哈德逊却是没有多待,确认衣服都到位之后,他就往摄影棚里面走去,他必须确认更衣室、化妆师等各个方面是否到位,现在的伊登-哈德逊偶尔客串一下助理,也是做得有模有样了。

简-查斯特就站在旁边吞口水,她在“时尚”也实习好几个月了,跟在安娜-温图尔身边,眼界自然是开阔了不少。但是眼前的衣服着实超乎了她的想象:这不就是一堆破烂嘛?看着衣架上的衣服,稀稀拉拉地垂下各式各样的布条,乱七八糟的剪裁和缝制,就算是最正常的几件衣服也看起来没有任何特别,不就是黑西装,哪有什么所谓的设计可言。可是,看着马里奥-特斯蒂诺的表情,却好像看到宝物一般,这让简-查斯特百思不得其解。

如果马里奥-特斯蒂诺知道简-查斯特的想法,肯定会微笑地建议“你还是换一个行业吧”。“十一”品牌的衣服其实挂在衣架上,是看不出任何效果的,就算拿下来在身上比划两下,也没有什么感觉。凯瑟琳-贝尔设计的衣服就必须穿在身上,无论是本人穿着的感觉,还是旁人打量整体造型的感觉,都顿时会恍然一新。这种多一分多余,少一分不够的效果,又岂是单纯依靠看两眼就能够说明白的。

凯瑟琳-贝尔为什么仅仅设计了两季的衣服就能够受到如此追捧,就是因为她对衣服剪裁的敏感,让无数着名的设计师都难以企及。马里奥-特斯蒂诺在时尚界前后打滚了近三十年,他很清楚,时尚品牌的核心竞争力是版型,是面料,更是创意,当然,创意绝对是这其中最为重要的一个环节。因为如果单纯论版型、论面料,男士西装绝对不会比萨维尔街的高级手工定制更好的了,但是萨维尔街的西装却和时尚界有着很大的区别。

凯瑟琳-贝尔出身萨维尔街,“十一”品牌也是做手工定制西装起家的,所以凯瑟琳-贝尔在设计品牌时,用料的讲究、版型的精致就一直为人所称道。当初第一季少年系列出现的时候,单单一个版型就让无数人惊呼了。但是凯瑟琳-贝尔很快就意识到,在品牌行业里,仅仅依靠版型和面料,是不可能闯出一片天的,所以,在第二季少年光泽系列中,凯瑟琳-贝尔又对设计做了调整,再搭配布料和剪裁方面的配合,整个设计理念顿时清晰起来,这才使得“十一”品牌瞬间爆红。

现在,马里奥-特斯蒂诺看着“十一”设计的第三季服装,不得不感叹凯瑟琳-贝尔的进步之快,她已经准确地抓住了品牌的核心,将自己的特点完全发扬了出来。

其实,一套衣服要做瘦做窄并不难,但很多设计师就是瞻前顾后。高呼“我要褶皱的”山本宽斋,却因为戏剧性过强,始终无法挤进销量前列。跻身一线的日本设计师川久保玲和着名的英国时装设计师薇薇安-韦斯特伍德也是一直极力将衣服设计得宽松、破烂,但她们始终就差那么一厘米。在时尚界,一厘米就决定了顶级和一线的差别,而也正是这一厘米,让川久保玲和薇薇安-韦斯特伍德都成不了凯瑟琳-贝尔。

“成不了凯瑟琳-贝尔”,这句话的用词很重,因为这就标志着才刚刚出道一年的凯瑟琳-贝尔成为了最顶级的设计师,成为了其他设计师的标杆,包括成名已久的川久保玲、薇薇安-韦斯特伍德等人都还没有达到这个程度。之前马里奥-特斯蒂诺是听到卡尔-拉格菲尔德如此说的。

当时卡尔-拉格菲尔德这样说的时候,马里奥-特斯蒂诺还嗤之以鼻,和老佛爷很是激烈地争论过一番。不过当时距离巴黎时装周也还有一段时间,卡尔-拉格菲尔德也举不出更加出色的例子,毕竟“十一”第二季少年光泽系列称得上杰出,但距离经典还是有一线之隔的。这一线之隔,可不是每一个设计师都能够跨越的。

现在,马里奥-特斯蒂诺看到凯瑟琳-贝尔设计的第三季男装时,不得不承认,卡尔-拉格菲尔德的话绝对不是开玩笑。凯瑟琳-贝尔虽然仅仅出道不过一年多而已,但她的确称得上是一个奇才,她比川久保玲、薇薇安-韦斯特伍德这些一线设计师就多了那么“一厘米”的灵感,也让她成功地站在了顶级设计师的圈子里。

“犯罪受害人?哇哦,这注定会是一季经典。”马里奥-特斯蒂诺不由自主地感叹到。

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